চল্লিশ ক্যাপ, তেরো বছর: কাইনাত ইমতিয়াজের অবসর আর পাকিস্তানি নারী ক্রিকেটের নীরব সিঁড়ি

আমার হাতের নোটবুকে একটা পাতা আছে, যেখানে দুটো সংখ্যা লেখা: চল্লিশ, আর তার পাশে তেরো। মাঝখানে কোনো যোগ-বিয়োগের চিহ্ন নেই, কারণ যোগ করলে বিশেষ কিছু বেরোয় না— ভাগ করলে বেরোয়। বছরে তিনটি ম্যাচ। একজন আন্তর্জাতিক পেস বোলারের জীবনে বছরে তিনটি ম্যাচ মানে কী, সেটা বোঝার জন্য পরিসংখ্যানের বই লাগে না, লাগে একটু ধৈর্য আর একটু সন্দেহ।

কাইনাত ইমতিয়াজ অবসরের ঘোষণা দিয়েছেন। ঘোষণাটা এসেছে চুপচাপ, কোনো বিদায় সিরিজ ছাড়া, কোনো গার্ড অব অনার ছাড়া— অন্তত যে নথিটা আমার হাতে এসেছে, সেখানে তার কোনো উল্লেখ নেই। উনিশটি একদিনের আন্তর্জাতিক, একুশটি টি-টোয়েন্টি আন্তর্জাতিক। পাকিস্তানের হয়ে। তেরো বছর ধরে। ডান হাতের মিডিয়াম-ফাস্ট।

নথিটা প্রথমবার পড়ার সময় আমার চোখ দুটো জায়গায় আটকে যায়। প্রথমটা সেই চল্লিশ আর তেরো। দ্বিতীয়টা তালিকার নিচের দিকে— ম্যাচ রেফারির পাশে যে পদবিটা বসানো, সেটা চেনা। ইমতিয়াজ। কয়েক মুহূর্ত পরে টের পাই, এটা কাকতালীয় নয়।

সদ্য সমাপ্ত পিসিবি জাতীয় নারী অনূর্ধ্ব-১৯ টি-টোয়েন্টি টুর্নামেন্টে তিনি ম্যাচ রেফারির দায়িত্ব পালন করেছেন। মাঠের বাইরে, কোট পরে, ক্লিপবোর্ড হাতে, ফ্লাডলাইটের নিচে দাঁড়িয়ে। যে মহিলা তেরো বছর বাইশ গজের ভেতরে কাটিয়েছেন, তিনি এখন বাইশ গজের পাশে দাঁড়িয়ে আছেন। এই বাক্যটাই এই গল্পের সবচেয়ে কম আলোচিত এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ।

আমি এই লেখাটা শুরু করছি একটা স্বীকারোক্তি দিয়ে: পাকিস্তানের নারী ক্রিকেট আমি গভীরভাবে দেখিনি। কিন্তু ফতুল্লার মাঠে আমি বসেছি। ওই মাঠের মাটি, ওই মাঠের প্যাভিলিয়নের গন্ধ, ওই মাঠে বিকেলের আলো কীভাবে বাউন্ডারি রোপের উপর পড়ে— এসব আমি জানি। আর তাই যখন জানলাম, কাইনাত ইমতিয়াজের একদিনের আন্তর্জাতিক অভিষেক হয়েছিল ফতুল্লায়, আয়ারল্যান্ডের বিপক্ষে, তখন নথিটা হঠাৎ আমার নিজের স্মৃতির সঙ্গে জুড়ে গেল।

আটান্ন সালের কথা নয়, নব্বইয়ের দশকের শেষের কথা— আমি তখন প্রথম আলোর জন্য ঢাকার উইলস কাপের ম্যাচ কভার করছি। তখন থেকেই শিখেছি, স্কোরকার্ডের বাইরে একটা ম্যাচ থাকে, আর সেই ম্যাচটা কখনো কখনো স্কোরকার্ডের চেয়ে বেশি সত্য। কাইনাত ইমতিয়াজের ক্ষেত্রে স্কোরকার্ডটা প্রায় খালি। সত্যিটা তাই অন্য জায়গায় খুঁজতে হয়।

যেটা আগে দেখতে হয়, সেটা হলো ক্যাপ আর বছরের অনুপাত। চল্লিশটি ক্যাপ, তেরোটি বছর— বছরে গড়ে তিনটি আন্তর্জাতিক ম্যাচ। পাকিস্তানের নারী দলের একজন নিয়মিত মুখ্য পেসারের জন্য এই সংখ্যা অনেক বেশি হওয়ার কথা। বাস্তবে এটা নয়। এর মানে কী?

এর মানে এই নয় যে তিনি খারাপ বোলার ছিলেন। এর মানে হলো, তাঁকে দলে রাখা হতো স্কোয়াডের গভীরতা হিসেবে, ঘোরাফেরার অপশন হিসেবে— প্রথম পছন্দের অস্ত্র হিসেবে নয়। ক্যাপের ঘনত্ব খেলোয়াড়ের দক্ষতা মাপে না, সিস্টেমের সুযোগ মাপে। এই পার্থক্যটা না ধরলে কাইনাত ইমতিয়াজের পুরো কেরিয়ারটাই ভুল পড়া হবে।

তার দুই ফরম্যাটের সংখ্যাটা প্রায় সমান: উনিশ ও একুশ। এত সমান বণ্টন কাকতালীয় নয়। যদি কেউ এক ফরম্যাটে নিয়মিত হতেন, সংখ্যাটা একদিকে হেলে যেত। সমান মানে দুই জায়গাতেই তাঁকে সমানভাবে ব্যবহার করা হয়েছে— অর্থাৎ দুই জায়গাতেই আংশিকভাবে। এটা একটা কাঠামোগত ইঙ্গিত, কোনো নৈতিক বিচার নয়।

প্রতিপক্ষের তালিকাটা আরও মজার। দক্ষিণ আফ্রিকা, আয়ারল্যান্ড, থাইল্যান্ড, অস্ট্রেলিয়া। এখানে উপমহাদেশীয়, ইউরোপীয় সহযোগী, আফ্রিকান এবং বিশ্বের এক নম্বর দল— সবই আছে। মানে, তাঁকে নানা ধরনের কন্ডিশনে, নানা মানের ব্যাটিং লাইনের সামনে ফেলা হয়েছে। কেউ যদি শুধু এক প্রতিপক্ষের বিরুদ্ধে খেলে বড় ম্যাচ খেলে থাকেন, সেটা অন্য গল্প। এখানে গল্পটা ভিন্ন।

দুই ফরম্যাটে তাঁর দুই বিদায়ের জায়গাটাও আমার কাছে তাৎপর্যপূর্ণ। অক্টোবর ২০২২, সিলেট— থাইল্যান্ডের বিপক্ষে শেষ টি-টোয়েন্টি। জানুয়ারি ২০২৩, গাব্বা— অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে শেষ একদিনের ম্যাচ। একটা ম্যাচ বাংলাদেশের মাটিতে, একটা বিশ্বের সবচেয়ে ভয়ংকর পেস-বান্ধব মাঠে। কেরিয়ারের শেষ দুই পাতা এত আলাদা হতে পারে, এটাই আন্তর্জাতিক ক্রিকেটের নিরাসক্ত সৌন্দর্য।

সিলেটের সেই ম্যাচটা আমি টেলিভিশনে দেখেছিলাম। স্ক্রিনের ওপারে ভিড় কম, ধারাভাষ্য শান্ত, ম্যাচটার ওজনও কম। কে জানত যে ওই কুড়ি ওভারের পর তাঁর আর কখনো পাকিস্তানের জার্সি গায়ে দেওয়া হবে না? ক্রিকেটে বিদায়ের সবচেয়ে বড় শত্রু বিরতি নয়, উপেক্ষা।

আর তারপর পনেরো মাস। জানুয়ারি ২০২৩ থেকে এই আনুষ্ঠানিক অবসর ঘোষণার মধ্যে পনেরো মাসের ফাঁক। এই ফাঁকটাই বলে দেয়, সিদ্ধান্তটা হঠাৎ নেওয়া হয়নি; এটা ছিল এমন একটা কেরিয়ারের আনুষ্ঠানিক অনুমোদন, যেটা মাঠে বহু আগেই শেষ হয়ে গিয়েছিল।

বয়সের হিসাবটাও মিলিয়ে নেওয়া দরকার। ফেব্রুয়ারি ২০০৭, করাচি স্কুল অনূর্ধ্ব-১৭ থেকে তাঁর শুরু। এই সূত্র ধরে হিসাব করলে তাঁর জন্মসাল নব্বইয়ের দশকের শুরুতে হওয়ার কথা— অর্থাৎ অবসরের সময় তিনি বত্রিশ থেকে পঁয়ত্রিশের মধ্যে। এটা ঠিক সেই বয়স, যখন একজন পেস বোলারের শারীরিক শিখর পেরিয়ে গেছে অনেক আগেই। জন্মতারিখের সঠিক তথ্য আমার হাতে নেই, তাই এটা অনুমান, চূড়ান্ত তথ্য নয়। কিন্তু অনুমানটা যুক্তিসঙ্গত।

এখানে একটা বিষয় পরিষ্কার করে বলা দরকার, কারণ এই লেখার পুরো সততাটা তার উপর দাঁড়িয়ে আছে। নথিতে কোনো বোলিং অ্যাভারেজ নেই, কোনো ইকোনমি রেট নেই, কোনো স্ট্রাইক রেট নেই, ইনিংসভিত্তিক কোনো তথ্য নেই। যে তথ্য নেই, সেটাও একটি তথ্য। কেউ যদি দাবি করেন তিনি কার্যকর ছিলেন বা কার্যকর ছিলেন না, সেই দাবি এই নথির ভিত্তিতে অসমর্থিত অনুমান ছাড়া আর কিছু নয়।

তাহলে তাঁর কেরিয়ারে আসলে কী আছে? আছে টিকে থাকা। তেরো বছর আন্তর্জাতিক ক্রিকেট— এমন এক সিস্টেমে, যেখানে নারী ক্রিকেটারদের কেন্দ্রীয় চুক্তি আর সমর্থন ঐতিহাসিকভাবে সীমিত ছিল। এটা ছোট কৃতিত্ব নয়। এটা একটা দীর্ঘ ম্যারাথনে শেষ পর্যন্ত দৌড়ে যাওয়া, যেখানে অনেক দ্রুতগামী কেউ মাঝপথে হারিয়ে গেছেন।

আর আছে বড় টুর্নামেন্টের স্কোয়াডে বারবার ডাক। ২০১৭ সালের বিশ্বকাপে চারটি ম্যাচ। ২০২২ সালের কমনওয়েলথ গেমসের স্কোয়াড। দুই এশিয়ান গেমসের সোনার দল— ২০১০ সালে চীন, ২০১৪ সালে দক্ষিণ কোরিয়া। বড় টুর্নামেন্টের স্কোয়াডে বারবার থাকা মানে কোচের আস্থা; প্রথম একাদশের গ্যারান্টি নয়। এই দুটো জিনিস আলাদা করে না দেখলে খেলোয়াড়ের মূল্যায়ন অসম্পূর্ণ থাকে।

২০১০ থেকে ২০২২— এই বারো বছরের স্প্যানটার দিকে আলাদা করে তাকান। পাকিস্তানের নারী ক্রিকেট ঠিক এই সময়টাতেই বদলেছে: প্রাথমিক বিনিয়োগের যুগ থেকে, আধা-পেশাদার কাঠামোর দিকে। কাইনাত ইমতিয়াজ এই দুই যুগের সেতু। তিনি সেই দলের সদস্য ছিলেন, যে দল এশিয়ান গেমসে সোনা জিতত; তিনি সেই দলেরও সদস্য ছিলেন, যে দল কমনওয়েলথ গেমসে খেলতে গেছে। একজন ক্রিকেটার যদি দুটো ভিন্ন যুগের দুই প্রান্তে দাঁড়িয়ে থাকেন, তিনি শুধু খেলোয়াড় নন, তিনি প্রতিষ্ঠানিক স্মৃতি।

এখন আসি সেই দ্বিতীয় নামটায়। সালিমা ইমতিয়াজ— কাইনাতের মা। ২০২৪ সালে আইসিসির ইন্টারন্যাশনাল ডেভেলপমেন্ট প্যানেলে জায়গা পাওয়া প্রথম পাকিস্তানি নারী আম্পায়ার। তাঁর অফিশিয়েটিং রেকর্ড: নয়টি নারী একদিনের আন্তর্জাতিক, আর ঊনসত্তরটি নারী টি-টোয়েন্টি আন্তর্জাতিক।

ঊনসত্তরটি টি-টোয়েন্টি ম্যাচ। এই সংখ্যাটা হালকাভাবে পড়ার মতো নয়। এটা মানে, আইসিসি এবং পিসিবি তাঁকে ধারাবাহিকভাবে, নিয়মিত, উচ্চপর্যায়ের ম্যাচে দায়িত্ব দিয়েছে। কোনো প্রতীকী নিয়োগ নয়— বাস্তব কাজ। পাকিস্তানি নারী ক্রিকেটের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাটি হয়তো মাঠে ঘটেনি; সেটি ঘটেছে অফিশিয়ালের তালিকায়, নথির মার্জিনে, যেখানে একজন মা সিদ্ধান্ত নেওয়ার চেয়ারে বসেছেন আর মেয়ে সেই সিদ্ধান্ত বাস্তবায়ন করছেন।

আইসিসির ইন্টারন্যাশনাল ডেভেলপমেন্ট প্যানেল হলো প্রবেশদ্বার। এখান থেকে কেউ পূর্ণ আন্তর্জাতিক প্যানেলে উঠতে পারেন। এটা শেষ ধাপ নয়, শুরু। কিন্তু এই শুরুটাই আসল কথা, কারণ আগে কোনো পাকিস্তানি নারী এই দরজা দিয়ে ঢোকেননি।

এবার একটা সিঁড়ির ছবি আঁকি। নিচের ধাপে আছেন স্কুলের মেয়েটি, যার হাতে প্রথম ক্রিকেট বল। মাঝের ধাপে আছেন আন্তর্জাতিক পেসার, যিনি টানা তেরো বছর দলে টিকে আছেন। উপরের ধাপে আছেন ম্যাচ রেফারি, যিনি টুর্নামেন্ট পরিচালনা করছেন। আর সবচেয়ে উপরে আছেন আইসিসি প্যানেলের আম্পায়ার, যিনি আন্তর্জাতিক ম্যাচে সিদ্ধান্ত দিচ্ছেন।

এই সিঁড়িটাই আসল খবর। কারণ এই সিঁড়ি না থাকলে নারী ক্রিকেটের প্রতিটি অবসর একটা শেষ হয়ে যায়। আর সিঁড়ি থাকলে অবসর একটা সংক্রমণ হয়ে ওঠে— অভিজ্ঞতা উপরে চলে যায়, নিচে নতুন মেয়েটির জন্য জায়গা তৈরি হয়।

পিসিবি কতটা সচেতনভাবে এই সিঁড়ি বানাচ্ছে, সেটা আমি নিশ্চিত করে বলতে পারি না। কিন্তু একটা অনূর্ধ্ব-১৯ টুর্নামেন্টে একজন সদ্য-অবসরপ্রাপ্ত নারী ক্রিকেটারকে ম্যাচ রেফারির দায়িত্ব দেওয়া— এটা দুর্ঘটনা হতে পারে, পরিকল্পনাও হতে পারে। পরিকল্পনা হলে এটা মানবসম্পদ ধরে রাখার একটা কৌশল, যেটা দীর্ঘমেয়াদে সিস্টেমের জন্য লাভজনক। দুর্ঘটনা হলে সেটা সিস্টেমের ভাগ্য, কৌশল নয়।

আর একটা বিষয় আছে যেটা অনেকে খেয়াল করেন না। একজন নারী যখন ম্যাচ রেফারির কোট পরেন, সেটা শুধু একটা চাকরি নয়, একটা সাংস্কৃতিক সংকেত। মাঠে দাঁড়িয়ে থাকা মেয়েটি যখন দেখে, সিদ্ধান্তটা একজন মহিলা দিচ্ছেন, তখন তার মাথার ভেতরে একটা দরজা খুলে যায়, যেটা কোনো অনুপ্রেরণামূলক বক্তৃতা দিয়ে খোলা যায় না।

এখন আসি সেই জায়গায়, যেখানে আমি সাবধান হতে চাই। কারণ এই গল্পটা লেখার সময় সবচেয়ে সহজ ফাঁদটা হলো এটাকে একটা মধুর, বিষণ্ণ, সুন্দর গল্প বানিয়ে ফেলা। একজন ক্রিকেটার চুপচাপ বিদায় নিলেন, বড় কোনো কোলাহল নেই, মা-মেয়ে দুজনেই অফিশিয়াল— এটা লিখতে গেলে কলম আপনাআপনি নরম হয়ে যায়।

আমি সেই নরম কলমটা একপাশে রাখছি। কারণ যে কাঠামোর কারণে একজন আন্তর্জাতিক পেসার তেরো বছরে মাত্র চল্লিশটি ম্যাচ পান, সেই কাঠামোকে সাফল্যের গল্প বলে চালিয়ে দেওয়াটা প্রতারণা।

সত্যিটা বলি। পাকিস্তানের নারী ক্রিকেটে সিনিয়র পর্যায়ে ট্যালেন্টের পাইপলাইন সরু। কয়েকজন বহু-চক্রের অভিজ্ঞ খেলোয়াড়ের কাঁধে দল দাঁড়িয়ে থাকে। কেন্দ্রীয় চুক্তির সংখ্যা সীমিত। নারীদের জন্য পূর্ণাঙ্গ ফ্র্যাঞ্চাইজি লিগ— ভারতের ডাব্লিউপিএল বা অস্ট্রেলিয়ার ডাব্লিউবিবিএলের মাপে— পাকিস্তানে এখনো নেই। ফলে ম্যাচের পরিমাণ কম, সুযোগের জানালা সরু, এবং একটা আন্তর্জাতিক কেরিয়ার ভাগ্য নির্ভর করে সেই সরু জানালা কতবার খোলে তার উপর।

এই প্রেক্ষাপটে চল্লিশ ক্যাপ কোনো লজ্জা নয়। এটা একটা হিসাবের ফল। কিন্তু এটাকে আমরা যদি "ধৈর্যের পুরস্কার" বলে সাজিয়ে দিই, তাহলে আসল প্রশ্নটা হারিয়ে যায়: পরের মেয়েটি কি আরও বেশি ম্যাচ পাবে? নাকি ঠিক একই ছাঁচে গড়া হবে?

দ্বিতীয় যে ফাঁদটা আছে, সেটা হলো পরিবারের গল্পটাকে খুব দ্রুত একটা মডেল বানিয়ে ফেলা। মা আইসিসি প্যানেলে, মেয়ে ঘরোয়া টুর্নামেন্টে ম্যাচ রেফারি— এটা অবশ্যই তাৎপর্যপূর্ণ। কিন্তু একটা পদ আর একটা পথ এক নয়। একজন নারীর অফিশিয়েটিং কেরিয়ার মানে এই নয় যে নারীদের জন্য অফিশিয়েটিংয়ের পুরো একটা সিঁড়ি তৈরি হয়ে গেছে। সিঁড়ি তৈরি হয় তখন, যখন সেখানে দশজন, পনেরোজন দাঁড়াতে পারেন।

তৃতীয় ফাঁদটা এই প্রতিবেদনটার গায়ে লেখা আছে, সোজা অক্ষরে: নীরবতা। এই অবসর নিয়ে বড় কোনো শিরোনাম হবে না। একই সংখ্যার ক্যাপ নিয়ে একজন পুরুষ ক্রিকেটার অবসর নিলে উপমহাদেশীয় মিডিয়া কী করত, সেটা একবার কল্পনা করে দেখুন। পনেরো মাস ধরে কেউ জিজ্ঞেস করত, কেন তিনি দলে নেই। এখানে কেউ জিজ্ঞেস করেনি।

এই নীরবতা খেলোয়াড়ের যোগ্যতার মাপকাঠি নয়, বাজারের মাপকাঠি। পুরুষ আর নারী ক্রিকেটের মধ্যে মিডিয়া-সম্পৃক্ততার যে অসমতা, সেটা এখানে নিঃশব্দে দাঁড়িয়ে আছে— এবং সেটা এই লেখার সবচেয়ে অস্বস্তিকর অনুচ্ছেদ।

আমার নোটবুকে ফিরে যাই। নিউজলেটার শুরু করা সেই বাঁ পা-এর শব্দ আজও আমি শুনি। কারণ ওই একটা টাচ আমাকে শিখিয়েছিল, স্কোরলাইনের বাইরে একটা মানুষ থাকে। কাইনাত ইমতিয়াজের স্কোরলাইন প্রায় ফাঁকা— কিন্তু মানুষটা ফাঁকা নন। তিনি তেরো বছর টিকে ছিলেন, একটা বিশ্বকাপ খেলেছেন, দুইবার এশিয়ান গেমসের সোনা জিতেছেন, দুই ফরম্যাটে দুই ধরনের বিদায় নিয়েছেন, আর এখন কোট পরে টুর্নামেন্টের খাতা দেখছেন।

২০২০ সালের জুনের কথা মনে পড়ে। আনফিল্ডের বাইরে দাঁড়িয়ে ছিলাম, পাশে স্টুয়ার্ড ডেভ— সাতাশ বছর ধরে কপের দরজায় দাঁড়িয়ে আছেন, আর সেদিন শুধু সিগালের ডাক শুনছিলেন। তিরিশ বছরের অপেক্ষার পর শিরোপা এল, কিন্তু কেউ ছিল না। খালি আনফিল্ডের শিরোপা আমাকে শিখিয়েছে, নীরবতাও উদযাপন করতে পারে। কিন্তু সব নীরবতা উদযাপন নয়— কিছু নীরবতা শুধু অনুপস্থিতি।

কাইনাত ইমতিয়াজের বিদায়ে কোন নীরবতাটা, সেটা নির্ভর করে আমরা কী দেখতে চাই তার উপর। যদি আমরা শুধু স্কোরকার্ড দেখি, তাহলে এটা একটা ছোট কেরিয়ারের শান্ত সমাপ্তি। যদি আমরা সিঁড়িটা দেখি, তাহলে এটা একটা প্রজন্মের কাঠামোগত সীমার দলিল, আর পাশাপাশি একটা প্রতিষ্ঠানিক সম্ভাবনার প্রথম ধাপ।

আমি পাসের আগের থেমে যাওয়া মুহূর্তে গল্প খুঁজি। এই অবসরের সেই থেমে যাওয়া মুহূর্তটা ছিল জানুয়ারি ২০২৩, গাব্বা— অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে শেষ একদিনের ম্যাচ। তারপর বলটা আর গড়ায়নি। পনেরো মাস পর কাগজে সই পড়ল।

এখন সামনের দিকে তাকাই। তিনটি জিনিস আমি নজরে রাখব।

প্রথমত, পরের মৌসুমে পাকিস্তানের তরুণ পেসাররা কত ম্যাচ পান। যদি নতুন কেউ বছরে দশটির বেশি ক্যাপ পেতে শুরু করেন, তাহলে বুঝতে হবে সুযোগের জানালা প্রশস্ত হচ্ছে। যদি না হয়, তাহলে কাইনাতের কেরিয়ারটা ব্যতিক্রম ছিল না— এটা ছিল নিয়ম।

দ্বিতীয়ত, সালিমা ইমতিয়াজের প্যানেল। আইসিসির ডেভেলপমেন্ট প্যানেল থেকে পূর্ণ আন্তর্জাতিক প্যানেলে উন্নতি হলে সেটা শুধু একজনের সাফল্য নয়, পাকিস্তানের নারী অফিশিয়েটিং ব্যবস্থার একটা মাইলফলক।

তৃতীয়ত, পিসিবির ঘরোয়া কাঠামো। যদি নারীদের জন্য বড় লিগ আসে, তাহলে খেলোয়াড়দের ম্যাচের সংখ্যা বাড়বে, আয়ের পথ তৈরি হবে, আর অবসরের পর-সংকট কমবে।

আমার নোটবুকের সেই পাতায় আপাতত একটা লাইন যোগ করলাম: চল্লিশ, তেরো, আর একটা ক্লিপবোর্ড। তিন নম্বরটা এখনো খালি ঘর, কারণ সেটার হিসাব এখনো শেষ হয়নি। ফ্লাডলাইটের নিচে যে মহিলা খাতা হাতে দাঁড়িয়ে আছেন, তাঁর পরের সিদ্ধান্তটা হয়তো কোনো ম্যাচের ফল বদলাবে না। কিন্তু পরের প্রজন্মের একটা মেয়ে হয়তো ঠিক সেই আলোয় নিজের জায়গাটা খুঁজে পাবে। সেটাই হবে আসল স্কোর।