ট্র্যাকের ফ্যাশন আর স্টপওয়াচের বিচার: যে পোশাক কখনো নিজে দৌড়ায় না

ট্র্যাকের ফ্যাশন আর স্টপওয়াচের বিচার: যে পোশাক কখনো নিজে দৌড়ায় না আথলস লন্ডন ২০২৬-এর ৮০০ মিটার ফাইনাল। কিলি হজকিনসন ফিনিশ লাইন ছোঁয়, বোর্ডে জ্বলে ওঠে ১ মিনিট ৫৬.৪০ সেকেন্ড। তার গায়ে কালো এক টুকরো বডিস্যুট, মাথায় হুড, পিছনে ইচ্ছে করে খোলা একটা ফাঁক যেটা দিয়ে পনিটেলটা বেরিয়ে থাকে। নাইকি বলছে, এই Zero-Distraction Speed Suit-এর নকশা করতে সময় লেগেছে প্রায় এক বছর; ডিজাইনার, ইঞ্জিনিয়ার, ইনোভেশন বিশেষজ্ঞরা ছিলেন একই টেবিলে। একই ফ্রেমে দাঁড়াল দুটো জিনিস: একটা পোশাক, আর একটা সংখ্যা। মিক্সড জোনে সাংবাদিকেরা প্রশ্ন করলেন পোশাক নিয়ে। কেউ জিজ্ঞেস করল না, ওই সুটের ড্র্যাগ কোএফিসিয়েন্ট কত ছিল, আর সেটা এই ১:৫৬.৪০-এর কত অংশ। আমার প্রথম প্রতিক্রিয়া নিরীহ ছিল, সুন্দর লেগেছে। দ্বিতীয় প্রতিক্রিয়া পেশাগত, এটা প্রমাণিত নাকি প্রচারিত? এই একটা প্রশ্নই ট্র্যাক ফ্যাশনের গোটা ইতিহাসকে দুই ভাগে কেটে ফেলে। একজন অ্যাথলেটকে মনে রাখা যায় তার পোশাক দিয়ে, কিন্তু স্কোরবোর্ড তার পোশাক মনে রাখে না। বোর্ড শুধু সংখ্যা জানে। আমি সেই সংখ্যাটা খুঁজতে বসেছিলাম, আর যা পেলাম সেটা পোশাকের গল্প নয়, পরিমাপের গল্প। ইতিহাসটা সরলরেখা নয়, এটা একটা খাতা। প্রতিটা এন্ট্রির পাশে লিখে রাখতে হয়, কোনটা পারফরম্যান্স আর কোনটা পরিচয়। এই দুটো আলাদা কলাম, আর বেশিরভাগ লেখা এই দুই কলাম গুলিয়ে ফেলে। ১৯৮১ সাল। আলবুকার্ক, যুক্তরাষ্ট্র। এভলিন অ্যাশফোর্ড ট্র্যাকে নামেন DESCENTE-র গায়ে-লাগা বডিস্যুট পরে। World Athletics-এর বর্ণনা অনুযায়ী, নকশাটার প্রেরণা এসেছিল ১৯৮০ সালের শীতকালীন অলিম্পিকে স্পিড স্কেটার এরিক হাইডেনের পোশাক থেকে। অ্যাশফোর্ড সেই বডিস্যুট পরেই ৬০ গজ (৫৪.৮৬৪ মিটার) দৌড়ে আমেরিকান রেকর্ড গড়েন। এই এন্ট্রিটা আমার কাছে গুরুত্বপূর্ণ একটা কারণে। অন্য খেলার পোশাক-ভাবনা প্রথমবার ঢুকে পড়ল স্প্রিন্টের ট্র্যাকে। স্কেটিংয়ের বায়ুগতিবিদ্যা, সাঁতারের ত্বক-লাগা রূপ, সাইক্লিংয়ের টাইম ট্রায়াল হেলমেট, এই জিনিসগুলো একটা অ্যাথলেটিক্স ট্র্যাকে এসে দাঁড়াল। কিন্তু খেয়াল করুন, অ্যাশফোর্ড ৬০ গজে রেকর্ডটা গড়েছিলেন আগেও; পোশাকটা এসেছিল সেই সাফল্যের পাশে দাঁড়াতে, সাফল্যের বদলে নয়। ৫৪.৮৬৪ মিটার একটা নির্দিষ্ট দূরত্ব, আর ওটা ঘড়ি মেপেছিল। পোশাক মাপেনি। ১৯৮৮। আমেরিকান অলিম্পিক ট্রায়ালস। ফ্লোরেন্স গ্রিফিথ-জয়নার, যাকে সবাই চেনে ফ্লো-জো নামে, ট্র্যাকে হাজির হলেন এক-পায়ের বডিস্যুটে, চোখধাঁধানো রঙে, অসমমিত নকশায়। ফ্লো-জো নিজেই একবার বলেছিলেন, তিনি নিজে হাতে বডিস্যুটের এক পায়ের অংশ কেটে নতুন ডিজাইন বানিয়েছিলেন। ১০০ ও ২০০ মিটারে তার ঐতিহাসিক পারফরম্যান্সের পাশে এই সাহসী স্টাইল দ্রুত তার চিহ্ন হয়ে দাঁড়াল। তবু একটা কথা মনে রাখা দরকার। ফ্লো-জোর ১০০ মিটারের রেকর্ড আজও টিকে আছে, কারণ সেটা একটা পরিমাপ। পোশাকটা টিকে আছে, কারণ সেটা একটা ছবি। দুটো আলাদা টিকে থাকা, দুটো আলাদা কারণে। এডউইন মোজেস। ৪০০ মিটার হার্ডলসে তার একাধিপত্য চেনে গোটা দুনিয়া, কিন্তু ট্র্যাকে তার চেহারাও ছিল আলাদা। চশমা আর গলার হার, এই দুটো জিনিস তার ছবির অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে গিয়েছিল। প্রতিদ্বন্দ্বীদের ভিড়ে তিনি আলাদা দেখাতেন। যেসব অ্যাকসেসরিজ পারফরম্যান্সের সঙ্গে সরাসরি যুক্ত নয়, সেগুলোই একটা কিংবদন্তির আলাদা পরিচয় তৈরি করেছিল। সান্তা মনিকা ট্র্যাক ক্লাব। এই দলের অ্যাথলেটরা বেরিয়ে আসতেন অভাবনীয় পোশাকে, বিশেষ করে গায়ের পাশে কাটা-খোলা ফাঁকওয়ালা ডিজাইনে। কার্ল লুইসের ১৯৯০ সালের একটা ইউনিফর্ম এখন স্মিথসোনিয়ানের ন্যাশনাল মিউজিয়াম অব আফ্রিকান আমেরিকান হিস্ট্রি অ্যান্ড কালচারে সংরক্ষিত। নীল রঙের সেই পোশাক বানানো সিন্থেটিক স্প্যানডেক্সে, দুই পাশে খোলা ফাঁক, কমলা বর্ডার, আর আড়াআড়ি স্প্যানডেক্সের ফিতেয় জালের মতো নকশা। ১৯৯১। নিউ ইয়র্ক গেমস। সান্ড্রা ফার্মার-প্যাট্রিক ৪০০ মিটার হার্ডলসে নামলেন স্কার্ট-ধাঁচের পোশাকে। সেদিন তিনি জিতলেন ৫৩.৭৭ সেকেন্ডে। আবার একই সূত্র: পোশাক পরিচয় দিল, ঘড়ি ফল দিল। সিডনি ২০০০ আসলে এই গোটা গল্পের কব্জা। একই অলিম্পিকে জড়ো হল চারটা আলাদা প্রবণতা। ক্যাথি ফ্রিম্যানের গায়ে নাইকির Swift Suit, যেটা Project Swift-এর অধীনে বানানো হয়েছিল। প্রজেক্টের মূল কথা ছিল বায়ুগতিবিদ্যা, দৌড়ের সময় বাধা (drag) কমানো। গবেষকেরা উইন্ড টানেল পরীক্ষা চালিয়ে বুঝতে চেয়েছিলেন, শরীর আর পোশাকের উপাদানের ওপর বাতাসের ধারা কীভাবে কাজ করে। ফ্রিম্যান এই পোশাক পরেই সিডনিতে ৪০০ মিটারের স্বর্ণ জিতলেন, আর নাইকি পরে এটাকে অলিম্পিকের অন্যতম স্মরণীয় ফ্যাশন-মুহূর্ত বলে অভিহিত করল। সেই একই অলিম্পিকে অ্যাটো বোল্ডন আর নিকনর আলেকজান্ডার রিলেতে হাজির হলেন Oakley Over The Tops চশমা পরে। ফ্রেমের অংশটা মাথার ওপর দিয়ে ঘুরে যায়, সচরাচর স্পোর্টস গ্লাসের চেয়ে একেবারে অন্য রকম চেহারা। সীমিত সংখ্যায় বানানো এই মডেলটা পরে Oakley-র সেই সময়ের সবচেয়ে বিখ্যাত নকশাগুলোর একটা হয়ে গেল। সিডনিতেই ডেনিস লুইস সাতমোন-ফলকের বর্শা নিক্ষেপে ব্যবহার করলেন One-Armed Throwing Suit। পোশাকটা অসমমিত, যাতে নিক্ষেপের হাতটা নাড়াচাড়ার জন্য বেশি জায়গা পায়। এটা কিন্তু পরিচয়ের গল্প নয়, এটা গতির গল্প। এখানে নকশা এসেছে শরীরের ভঙ্গি থেকে। লুইস সেই সিডনিতেই সাতমোনে স্বর্ণ জিতলেন। সিডনি ২০০০-কে তাই কব্জা বলা যায়, কারণ সেখানেই প্রথমবার পরিষ্কার হলো, পোশাকের দুই ধরনের কাজ আছে। একটা বাতাস কাটার, আরেকটা চোখ ধরার। এখন আসি আসল বিশ্লেষণে। আমার খাতায় ট্র্যাক ফ্যাশনকে দুই ভাগে ভাগ করি। এক, পারফরম্যান্স গার্মেন্ট, যার দাবি বাতাস কমানো, সময় কমানো। দুই, পরিচয় গার্মেন্ট, যার দাবি কেউ করেনি সময় কমানোর, শুধু বলা হয়েছে এই পোশাক এই মানুষটার। পারফরম্যান্স কলামে নামে অ্যাশফোর্ডের বডিস্যুট, ফ্রিম্যানের Swift Suit, লুইসের এক-হাত পোশাক, আর হজকিনসনের নতুন সুট। পরিচয় কলামে নামে ফ্লো-জোর এক-পায়ের বডিস্যুট, মোজেসের চশমা আর হার, বোল্ডনের Over The Tops, শা'কারি রিচার্ডসনের পোশাক, আর ম্যাগি ভেসির নিজস্ব নকশা। এই দুই কলাম আলাদা করা কেন জরুরি? কারণ একটা দাবি বৈজ্ঞানিক, আরেকটা দাবি সাংস্কৃতিক। বিজ্ঞান অডিট চায়, সংস্কৃতি ছবি চায়। গুলিয়ে ফেললে যা হয়, সেটা প্রতারণা, আর প্রতারণার শিকার হয় সাধারণ দর্শক। আমি স্প্রেডশিটে ভরসা করি, কিন্তু গল্পটাও অডিট করি। একটা পোশাককে সময়ের জন্য দায়ী করা মানে একটা কঠিন পরিমাপ-প্রশ্ন। ধরুন, কোন অ্যাথলেট সুট পরে ব্যক্তিগত সেরা করলেন। প্রশ্ন: সময়টা এলো সুট থেকে, নাকি বাতাসের গতি, ঘড়ির ধরন, ট্র্যাকের পৃষ্ঠ, উচ্চতা, প্রতিযোগিতার চাপ, ঘুম, খাওয়া, বা স্রেফ সেই দিনের ছন্দ থেকে? ২০১৭ সালের মার্চে ঢাকায় জাতীয় অ্যাথলেটিক্স চ্যাম্পিয়নশিপে আমি টাইমিং বুথের একমাত্র মহিলা ছিলাম। পুরুষদের ১০০ মিটার জাতীয় রেকর্ডের পুরনো ফুটেজ নতুন করে টাইমিং করে অফিসিয়াল হাত-মেলা (hand-timed) মার্কের সঙ্গে মিলিয়ে দেখলাম, ফারাক ০.৩১ সেকেন্ড। এই ০.৩১ সেকেন্ড একটা ভালো স্প্রিন্টারকে কিংবদন্তি বানাতে যথেষ্ট। পরের পাঁচ মাস ধরে ফেডারেশনের ৪৭ বছরের ফলাফল অডিট করলাম, ২১২টা পুরুষদের ১০০ মিটার পারফরম্যান্স লগ করলাম, আর প্রতিটা হাত-মেলা এন্ট্রি চিহ্নিত করলাম। ফলাফল: বাংলাদেশের তথাকথিত সোনালি যুগের একটা অংশ আসলে পরিমাপের ভুল। ঘড়ি বলল ০.৩১, আর গোটা খাতাটাই নিজের মন বদলে ফেলল। এই শিক্ষাটা আমি পোশাকে বসাই। যদি একটা হাত-মেলা সময় আর একটা ইলেকট্রনিক সময়ের ফারাক ০.৩১ সেকেন্ড হতে পারে, তাহলে একটা বডিস্যুটের দাবিকে যাচাই করতে কত ভেরিয়েবল লাগবে? উইন্ড রিডিং, টাইমিং সিস্টেম, ট্র্যাকের ধরন, প্রতিদ্বন্দ্বীর গতি, অ্যাথলেটের ছন্দ। একটা পোশাকের জন্য এই পুরো অডিট রিপোর্ট কেউ কখনো প্রকাশ করে না। উইন্ড টানেল একটা মাপার যন্ত্র, সন্দেহ নেই। কিন্তু টানেলে যা মাপা হয় সেটা বাতাসের বাধা, সময় নয়। টানেল আপনাকে বলতে পারে কোন পোশাক কম drag তৈরি করে, কিন্তু টানেল আপনাকে বলতে পারে না ট্র্যাকে ঘড়ি কত দেখাবে। কারণ ট্র্যাকের বাস্তবতা মাপে ঘড়ি, টানেল মাপে পরিস্থিতি। এই ফাঁকটা সব ম্যাগাজিন রিপোর্ট ভুলে যায়। ২০২০ সালে যখন মহামারিতে দেশের খেলা বন্ধ, তখন আমার ক্লাব-চুক্তিও স্থগিত হয়ে গেল, আর হাতে এল এগারো মাস। আমি শূন্য থেকে একটা ঘরোয়া ফলাফল-ডেটাবেস বানালাম: ১১টা জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ, ২,৩৪০টা ব্যক্তিগত পারফরম্যান্স, ৩৪১ জন অ্যাথলেট, প্রতিটা মার্ক হাত-মেলা না ইলেকট্রনিক এই ট্যাগ দিয়ে। স্টেডিয়াম খালি হয়ে গেলে ডেটা আর আওয়াজের আড়ালে লুকিয়ে থাকতে পারে না। ওই সময় ইউরোপিয়ান ফুটবলের খালি স্টেডিয়াম-সম্প্রচার আমাকে দেখাল, জনতার অনুপস্থিতি অফিসিয়াল পরিসংখ্যানকে কীভাবে বিকৃত করে। এই ডেটাবেসই আমাকে বলল একটা কড়া সত্য। বাংলাদেশের অ্যাথলেটিক্সে পোশাক নিয়ে আলোচনা এখনো বিলাসিতা। কারণ যে আটটা বিভাগীয় শহরে এখনো কোন সিন্থেটিক ট্র্যাক নেই, সেখানে বডিস্যুট আর উইন্ড টানেলের বিতর্ক আসে না, আসে মৌলিক পরিকাঠামোর হিসাব। ২০২১ সালের টোকিও অলিম্পিকের আগে আমি মেপেছিলাম, পুরুষদের ১০০ মিটারে এন্ট্রি স্ট্যান্ডার্ড ছিল ১০.০৫ সেকেন্ড, আর বাংলাদেশের জাতীয় রেকর্ড তখন দাঁড়িয়ে ১০.২৯ সেকেন্ডে। ০.২৪ সেকেন্ডের সেই ফাঁক আমার রিপোর্টে পরিষ্কার লিখেছিলাম, প্রথম রাউন্ডে বাদ পড়া কোনও জয় নয়, আর সেই আটটা বিভাগীয় শহরে তখনো সিন্থেটিক ট্র্যাক নেই। আমরা আথলস লন্ডনের সুট নিয়ে লিখি, আর নিজের মাটিতে পোশাকের নিচে রাখি খালি ইচ্ছেকে। অ্যাশফোর্ড থেকে ফ্রিম্যান থেকে হজকিনসন, এই গোটা ধারাটা এসেছে এমন একটা ব্যবস্থা থেকে যেখানে ট্র্যাক আছে, ঘড়ি আছে, গবেষণা আছে, আর পোশাকের পরেও সময় যাচাই করার নজরদারি আছে। সেরা মডেলগুলো আসলে ঝাড়ুদার, ভবিষ্যদ্বাণী করার আগে তারা প্রেক্ষাপট পরিষ্কার করে। ইমরানুর রহমানের কথা এখানে এসে পড়ে। ২০২৩ সালে আস্তানায় ইন্ডোরে ৬০ মিটারে তার ৬.৫৯ সেকেন্ডের স্বর্ণ, আর প্যারিস ২০২৪-এর ওয়াইল্ডকার্ড, এই দুটো আসল অর্জন। কিন্তু তিনি ইংল্যান্ডে জন্মানো আর ইংল্যান্ডে প্রশিক্ষিত, তাই তার সাফল্যকে বাংলাদেশের ঘরোয়া প্রশিক্ষণ-ব্যবস্থার প্রমাণ বলাটা আমি লেখায় বারবার অস্বীকার করেছি। একইভাবে ট্র্যাক ফ্যাশনকেও ঘরোয়া পাইপলাইনের প্রমাণ বলা যায় না। পোশাক আসে সেখানে, যেখানে অনুদান আর পরিকাঠামো আগে থেকেই আছে। এখন আসি সেই জায়গায় যেখানে আমি সবচেয়ে সতর্ক। পারস্পরিক সম্পর্ক আর কারণ এক জিনিস নয়। ফ্রিম্যান Swift Suit পরে জিতলেন, এর মানে Swift Suit-ই জেতাল এটা বলা যায় না। হজকিনসন নতুন সুট পরে ১:৫৬.৪০ দৌড়ালেন, এর মানে সুটটা ১:৫৬.৪০ বানাল এটাও বলা যায় না। একটা পোশাক একটা অনুমান, একটা রায় নয়। এই সতর্কতা সত্ত্বেও পোশাক-অর্থনীতি বাড়ছে, কারণ এখানে টাকা আছে। স্পনসরশিপের এই দৌড়ে অ্যাথলেট হয়ে ওঠেন একটা ব্র্যান্ডের বাহক। ম্যাগি ভেসির গল্পটা এই কারণেই পরিষ্কার। New Balance চুক্তি নবায়ন না করলে তিনি ডিজাইনার মার্লিন কাস্টেলোর সঙ্গে ৯টা ডিজাইন বানালেন, রঙে আর ধরনে সাধারণ রানিং পোশাক থেকে আলাদা, আর বললেন পোশাক তার কাছে ব্যক্তিত্ব প্রকাশের মাধ্যম, আর তিনি চান দর্শকের নজর আরও পড়ুক অ্যাথলেটিক্সে। এখানে পোশাক আসলে নজর কাড়ার অর্থনীতি। কিন্তু এই নজর কাড়ার হিসাবে একটা ঝুঁকি আছে। একটা বড় ব্র্যান্ড যখন কোন অ্যাথলেটের জন্য বিশেষ সুট বানায়, তখন সেটা আংশিক বিনিয়োগ, আংশিক ঋণ। অ্যাথলেট ব্র্যান্ডের পরিচয় তৈরি করেন, আর সেই পরিচয় থেকে লাভ তোলেন প্রতিষ্ঠান। ছোট ফেডারেশন বা কম-অনুদানের অ্যাথলেট এই লেনদেনে প্রায়ই আধা-তৈরি পণ্য হয়ে থাকেন। আমি সেদিন চট্টগ্রামে ক্লাবে একটা পোশাক-চুক্তির প্রস্তাব পেয়েছিলাম যেখানে দাবি ছিল অ্যাথলেট আমাদের পরিচয় বহন করবেন, কিন্তু পরিকাঠামোর খরচ কেউ নেবে না। চুক্তিটা ছিল অসম, ঠিক যেমন অসম একটা ম্যাচ যেখানে এক দলে পোশাক আর অন্য দলে শুধু ঘড়ি। টোকিও অলিম্পিক, যা আসলে ২০২১ সালে অনুষ্ঠিত হয়, সেখানে লাইবেরিয়া দল নজর কাড়ল আমেরিকান-লাইবেরিয়ান ডিজাইনার টেলফার ক্লেমেন্সের পোশাকে। তিনি লাইবেরিয়ার জন্য ডিজাইন করলেন প্রতিযোগিতার পোশাক থেকে শুরু করে উদ্বোধনী অনুষ্ঠান আর দৈনন্দিন পোশাক পর্যন্ত। নকশাগুলো ছিল লিঙ্গ-নিরপেক্ষ, খেলাধুলার পোশাকের গঠনের সঙ্গে আফ্রিকান পোশাকের প্রেরণা আর লাইবেরিয়ার রঙ ও প্রতীক মিলিয়ে। এটা পরিচয়ের জয়, কিন্তু মনে রাখতে হবে, এটা কোনও পারফরম্যান্স ডেটার জয় নয়। পরিচয় থাকল, পরিকাঠামো সেখানে অনুপস্থিত। আমার আসল ভয় এটাই। আমরা পোশাক মনে রাখি, কারণ পোশাক একটা ছবি। আমরা টাইমিং সিস্টেম মনে রাখি না, কারণ টাইমিং সিস্টেম একটা নথি। কিন্তু যে খেলায় একটা হাত-মেলা সময় আর একটা ইলেকট্রনিক সময়ের ফারাক ০.৩১ সেকেন্ড, সেখানে নথিটাই আসল। ছবি ছাড়া আমরা বাঁচতে পারি, নথি ছাড়া পারি না। শা'কারি রিচার্ডসন ২০২২ সালের নিউ ইয়র্ক গ্র্যান্ড প্রিক্সে একটা নজরকাড়া পোশাকে হাজির হলেন, চুল আর নখের সঙ্গে মিলিয়ে বানানো একটা সম্পূর্ণ চেহারা। সেদিন তিনি ২০০ মিটারে জিতলেন ২২.৩৮ সেকেন্ডে। রঙ, কাট, চেহারা সব মিলে একটা ব্র্যান্ড, আর ট্র্যাকে একটা ফল। আবার একই সূত্র: পোশাক চোখ টানে, সংখ্যা সত্য বলে। তাহলে প্রশ্ন দাঁড়ায়, একজন ডেটা-মানুষ হিসেবে আমি ট্র্যাক ফ্যাশনকে কীভাবে দেখি? আমি দেখি দুই খাতার হিসাব হিসেবে। এক খাতায় পোশাকের কাজ, আরেক খাতায় ঘড়ির কাজ। পোশাকের কাজ গুরুত্বপূর্ণ, কারণ এটা খেলাটাকে দর্শকের কাছে পৌঁছে দেয়, আর পৌঁছে দেওয়া ছাড়া খেলা টেকে না। কিন্তু পোশাকের কাজ কখনো ঘড়ির কাজের জায়গা নিতে পারে না। আমি ক্যাথি ফ্রিম্যানের Swift Suit-কে সম্মান করি, কারণ ওটার পিছনে প্রকৃত গবেষণা ছিল, টানেল পরীক্ষা ছিল। আমি হজকিনসনের নতুন সুটকে সম্মান করি, কারণ নাইকি বলেছে ওটার পিছনে ছিল প্রায় এক বছরের নকশা-প্রক্রিয়া, ডিজাইনার আর ইঞ্জিনিয়ারেরা একসঙ্গে ছিলেন। কিন্তু একই সঙ্গে আমি দাবি করি, ওই দুই সুটের পারফরম্যান্স-দাবির পাশে প্রকাশ করা উচিত উইন্ড রিডিং আর টাইমিং সিস্টেম, যাতে কেউ বলতে পারে সময়টা কোথা থেকে এলো। পরের মৌসুমে ট্র্যাকে যে সংকেত আমি খুঁজব, সেটা পরিষ্কার। যখনই কোনও ব্র্যান্ড নতুন স্পিড সুট ছাড়বে, আমি তিনটে প্রশ্ন করব। প্রথম, ড্র্যাগ কমার যে সংখ্যা তারা দিচ্ছে, সেটা কোন পরীক্ষাগারে, কোন শর্তে মাপা হয়েছে। দ্বিতীয়, সেই রেসে বাতাসের গতি আর টাইমিং সিস্টেম কী ছিল। তৃতীয়, যে অ্যাথলেট সুট পরলেন, তিনি সুট ছাড়া আগে কী দৌড়াতেন। এই তিনটে উত্তর ছাড়া সুট একটা বিজ্ঞাপন, প্রমাণ নয়। আমার অভিজ্ঞতা বলে, এই তিনটে প্রশ্নের উত্তর পাওয়া যায় না। কারণ বিজ্ঞাপনের ব্যবসায় প্রশ্নটা থাকলে উত্তরটা থাকার দরকার পড়ে না। কিন্তু যে দর্শক ঘড়ির দিকে তাকায়, তার কাছে এই উত্তরটা একটা অধিকার, কারণ সে তার সময় আর ভালোবাসা ব্যয় করছে। আমি তাই ট্র্যাক ফ্যাশনের এই গোটা ধারাটাকে খাটো করে দেখি না, বরং এর জায়গা ঠিক করে দিই। ১৯৮১ থেকে ২০২৬ পর্যন্ত ৪৫ বছরে পোশাক বদলেছে অনেকবার, আর প্রতিটা বদলের পিছনে একটা ছবি আর একটা দাবি ছিল। ছবিটা রেখে দিই, দাবিটা অডিট করি। তাহলেই ট্র্যাক ফ্যাশন একটা সংস্কৃতি হিসেবে টিকে থাকবে, আর ট্র্যাক নিজের কাজ করবে, যা শুধু ঘড়ি করতে পারে। শেষ একটা কথা। পরের বড় মিটিংয়ে যখন আবার কেউ ফিনিশ লাইনে পৌঁছে নতুন সুটে পোজ দেবেন, সাংবাদিকেরা জিজ্ঞেস করবেন ডিজাইনার কে, রঙ কী। আমি বরং জিজ্ঞেস করব, ঘড়ি কী বলল, আর বাতাস কত ছিল। কারণ একটা পোশাক কখনো নিজে দৌড়ায় না। দৌড়ায় অ্যাথলেট, আর বিচার করে ঘড়ি।